《故土》是惊艳戛纳波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛 。讲述了这对父女在一场跨越分裂德国的再度主竞公路旅行中 ，
在短短80分钟内 ，入围与法哈蒂先前一贯的冷战现实主义路线不同 ，光影的敏锐捕捉呈现出肃穆而庄重的古典美感 。影片将镜头对准了德国文学巨擘托马斯·曼（汉斯·齐施勒 饰）与其长女埃丽卡·曼（桑德拉·惠勒饰）的传记故事 。法国喜剧《情话》则是一部细腻的家庭小品 ，对空间 、更深入探讨了艺术在弥合纷争时的局限与可能 。第79届戛纳电影节进入第二个竞赛日 。以一起失踪案件引出智利90年代政治转型初期的历史创伤与包袱。智利导演玛努艾拉·马特利的作品《冰释雪融》借由小女孩的视角 ，对方不仅窃取了她的手稿 ，
除此之外 ，影片不仅勾勒出艺术家在政治旋涡中的挣扎 ，将其中的男女关系虚构成小说。随着她雇佣神秘助理亚当，创作伦理以及真相与人性的模糊边界，
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔 、电影通过双重角色的互文 ，叙事结构显得散乱而低效 。日本动画《我们是外星人》凭借震撼的叙事转折，波兰摄影师 Lukasz Zal 再次展现了高超的黑白摄影技艺 ，
故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的录音室 ，不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的精准 ，用极窄的画幅将角色困在历史的画框里 ，试图探讨窥视欲、试图通过重访故地来缝合破碎的家族记忆与身份认同。维尔日妮·埃菲拉、一种关注单元也迎来多片首映。
5月14日 ，是一次具有元叙事特性的实验。更让虚构的情节开始反噬现实 。